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如何把握宣傳片制作的運動構圖

    宣傳片主要的表現形式就是構圖，而構圖是組成鏡頭語言的基本影視視頻制作元素，因此，對于作為鏡頭語言小單元的構圖有著較高的要求。運動構圖的畫面與相對靜態 的構圖其節奏和語匯含義是有極大區別的。運動構圖是否完美并運用恰當很大程度上決定了電視宣傳片鏡頭語言的準確、流暢，甚至可以影響一部作品的藝術表現 力。可見，電視宣傳片離開運動構圖是不可想象的。

    宣傳片作者運用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾 企業宣傳片制作的觀賞心理，簡單地說就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導。

    在《走進南沙》在央視播出的宣傳片中，有這樣一組鏡頭：當船航行在南中國海的遼闊，遠離鏡頭的特寫鏡頭，展示了無邊無際的藍天，然后，準備導彈發射器，緊隨其后的是弓成圖片的軍艦皮博占朗穩步向前。在這組照片中，主觀 公司宣傳片拍攝 鏡頭可以代替觀眾的眼睛，沒有任何痕跡。如果這套鏡頭是由一幅固定的畫面組成的，那就單調乏味，不符合人們的視覺心理。

    另一只眼睛也應該睜著。宣傳片制作企業，動態構圖的核心是“動”，但是表現“動”的 構圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物，另一只眼睛還應同時關注鏡頭外更大的 范圍情境，隨時進行預測和掌控。看似任由被攝物出入鏡頭，其實是有備而來。攝影師時常以難以察覺的調整，將另一只眼睛捕捉到的細節囊括到畫面中。央視播出 的宣傳片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫面：鏡頭緩慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒有加速而是任由羚羊群跑出畫面，這時獵豹恰到好處地躍進 畫面，隨后鏡頭及時拉開，收錄到畫面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場大自然優勝劣汰的生動畫 卷被展開。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒有去關注獵豹，這種妙手偶得是不可能的。

    人的眼睛就像一個六度的穩定器。人類仿生學告訴我們，人們可以在上、左右、左右的運動中穩定地觀察物體。但也有人在追求人的運動時，甚至讓鏡頭動起來，故意制造恐慌和緊張，所謂“讓鏡頭飛一陣子”。

有時允許非常規的和不穩定的鏡頭運動。例如，記錄一些軍事演習的片斷。拍攝前船和登陸海灘主要是伴隨著前進。由于攝影師處于激烈的運動狀態，常規射擊方法是不可能的。在開機狀態下，相機只能采取手或背部。雖然畫面不穩定，但它客觀地記錄了電荷、跳躍、隱蔽等不同的狀態。因為這種不穩定鏡頭的使用與實際情況是一致的。

     透鏡運動在另一種不穩定狀態下是不成功的。例如，情況不是那么激烈，而是故意抖動，甚至故意，即使你參與的事件是真實的，但記錄的畫面給人的印象是人為制造。這種方法的客觀效果往往是虛假的甚至是自命不凡的。事實上，所謂的不穩定鏡頭運動的穩定性意味著，在某些情況下，它只能通過非傳統的方式來實現，這并不代表更多場景的典型應用。

    需要強調的是，在許多情況下，人類仿生學的視覺規則應該遵循，而且場景應該與觀察到的狀態一致。但實際上，這是容易被忽視的。例如，如果我們在搖晃的船上射擊，如果我們忽視或不善于利用人體的穩定性優勢，那么拍攝到的圖像和固定在船體上的顯示器成分是兩種。顯示器、海面上搖晃的船也會發生變化，至于站在甲板上晃蕩的人們，海平面仍然是平的。因此，我們不應忽視人眼的固有特性，我們應該通過攝影來恢復人眼的特性。

    這樣的場面在央視播出的宣傳片《越過大洋的握手》，小噸位軍艦遭受猛烈的暴風雨在海域，船舶搖擺是強大的沖擊波高起來的時候，你可以看到球鼻艏底部，深埋到水在霧中看到尾螺旋槳；在隱藏的危險的噴霧和軍艦。這張經典的照片是由另一艘補給船的攝影師拍攝的。這場運動的成功，取決于一萬噸級補給船在風浪中的穩定性，以及身體平衡的調節和控制。這臺攝像機被中央電視臺的軍事節目引用了20多年。

    紀實體影片《泰坦尼克號》冰海沉船大災難片段，再現了歷史事件的驚心動魄。所有的運動構圖令人心悸，宣傳片制作企業，然而鏡頭本身卻異常穩定而冷靜。在反映中國海軍赴亞丁 灣索馬里執行護航任務事跡的7集宣傳片《護航進行時》中，隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰艦、騰空而起的直升機，以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置，從人 體仿生學角度出發，全方位、真實地記錄了中國海軍官兵打擊海盜的一個個精彩瞬間。該片在央視《軍事紀實》欄目播出后贏得觀眾廣泛贊譽。

     人體穩定的生理機能為觀察事物提供了獨特的優勢。因此，我們不應該輕易地模仿“探針”，而忽視我們的眼睛。運動構圖理論與實踐的探索將永不停止，宣傳片廣告片制作，并將繼續得到極大的豐富和發展。借用新宣傳片《老人與老人》的格言：“將真實進行到底”。

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